西之橋といえば思い出すのは「コクリコ坂から」の市電「西の橋停留場」。それは学園理事長との直談判のために出向いた東京新橋・徳丸書店から帰ってきた海（メル）と俊が停留場で別れ際に互いの気持ちを告白するシーンに登場する。
遅ればせながら今回のまち歩きにあたり、「いつかは見よう」と思い録画しておきながらしばらく放置していた作品の全編を鑑賞してみた。二度三度と繰り返して観ていくにつれ、その描写には色々と細かな点を丁寧に練り上げていった跡が感じられた。

西の橋停留場は市電の前身である横浜電気鉄道時代における旧称で、大正後期に市電となってからは元町停留場と改められている。
「コクリコ坂から」にはこの他にも最初の東京オリンピックの前年となる昭和38年（1963）当時に実在した根岸線開通前の桜木町旧駅舎、桜木町駅前〜杉田の市電、税関（クイーン）と県庁（キング）、山下公園、ホテルニューグランド、当時は赤白塗装だったマリンタワー、当時は緑塗装だった氷川丸が登場する。その他の横浜のシーンはほぼ全てが宮崎吾朗監督の心象風景であろうが、その多くは実在の風景をモチーフにしたと思しきものも多い。

西の橋停留場での別れのシーンは東京から桜木町駅に戻った二人が山下公園を歩いたあとに登場するが、メルの住むコクリコ荘が建つのは海を見下ろす山手の丘（近代文学館のあたり）ということになっている。
二人は過ぎゆく一日を惜しむように当時は終着駅だった桜木町駅からビジネス街の本町通りを経て山下公園へと歩き、元町商店街を抜けていったに違いない（作品内では明らかでない）。西の橋（元町）停留場から市電に乗ったメルはおそらく本牧トンネルを抜けた先の千代崎町停留場で降りて「ビヤザケ通り」を上り、山手のコクリコ荘に戻ったのだろう。俊はメルを見送った後で反対方向に乗り本町（ほんちょう。作中では「ほんまち」と呼んでいる）方面に戻ったのではないか。

コクリコ坂から 妄想MAP

上の写真と同様、山手の丘のトンネルに向かっていく市電。実在風景に忠実なこのシーンだが、市電の行先だけは全く架空の「元山下」となっている。ポールの広告に見られる「海洋博物館」は「横浜海洋科学博物館」がモデルだろう。海洋科学博物館は昭和36年（1961）1月、竣工したマリンタワーの低層部（三階）に我が国で最初の海事博物館としてオープンした。ただその規模は小さく、平成元年（1989）3月に横浜博覧会に合わせて日本丸メモリアルパークに開業した「横浜マリタイムミュージアム（現横浜みなと博物館）」に統合されるかたちで昭和63年（1988）に閉館した。
山手の丘の向こうは海の見える坂道と海が織りなす、現実と心象が交錯したジブリ作品らしいファンタジーの世界だ（そう感じるのはジブリにあまり馴染みがない横浜人だけかもしれないが。でも、そうでなかったらあの急坂であのスピードの自転車の荷台にあんな腰かけ方、振り落とされそうで怖くてできないよね。実際、あの年代の人たちはお上品に横座りしていたらしいが）。

海（メル）と俊が通う港南学園のモデルは様々な推測が飛び交っているが、おそらくその立地については港（旧市街地）の南部ということで県立緑ケ丘高校（旧制横浜三中）がモデルではないかと思う。
オープニングに見るように、本町に住む俊は親父さんのタグボートで新山下あたりから信号旗の揚がるコクリコ荘を見上げ、埋立前の本牧（ほんもく）沖を廻り間門（まかど）あたりで自転車と一緒に陸に上がって学校への坂道を登っていく。俊がメルに「メル、ありがとう」と手を振った学校帰りの西日の坂道はおそらく埋立前に眼下に海が広がっていた不動坂（根岸森林公園〜白滝不動尊）がモデル。作中の風景は緑ケ丘高校の立地と不動坂をミックスした吾朗監督の心象風景。
そして物語のクライマックス。メルの母が亡きメルの父から聞かされた俊の出生事情を裏付けるキーマンである外国航路の船長に会いに行くため、学校を飛び出したメルと俊はオート三輪に便乗し、坂道（不動坂）を下っていく。そして坂を下りたあたりで渋滞につかまり、走って船着き場（間門あたり）へ。小型の通船は全速力で（本牧岬を回り込むように）突っ走り、横浜港沖に停泊する大型の貨物船に付ける。そして二人はタラップを上がっていく。時間の流れとしてもピッタリだ。

ちなみに港南学園の校舎だが、校舎に大学のような時計塔がある高校はありそうでいてそう多くはない。これは緑ケ丘高校の近所である横浜国大付属小（立野）の校地にあった（横浜大空襲で全壊した）旧制神奈川県女子師範学校の雰囲気がよく似ている。
そしてガリ版刷りの新聞「週刊カルチェラタン」やOB達の「港南新聞カルチェラタン」等に見られる、当時としては自由すぎるその校風、詰襟に蛇腹（じゃばら）が入った男子の制服は県立希望ケ丘高校（旧制横浜一中、神中・じんちゅう）がモデルではないか。

制服については神中・希望ケ丘高の黒地に黒ボタン留めではなく海軍服に由来する濃紺のホック式（俊が片付けの進んだカルチェの部室内で上着を脱ぐシーンはファスナーではなくホック）なので学習院のほうがよく似ているという見方もあろうが、いずれの制服（標準服）にしても港南学園の制服にはない蛇腹の袖章が入っている。それをいうならいっそ同じ横浜市内（とりわけ旧臨海学区）にこだわるということで、伝統校をオマージュしたような制服を採用している県立氷取沢高校であってもいい。
県立の伝統校が港南学園のモデルならば女子の制服は地味な（デザイナーズ風ではない）ブレザーとなりそうだが、そこは私立の設定なのでそれこそ山手のミッションスクールをイメージしてセーラー服にしたのだろう。
さてさて、こうなってくると状況はモデルとなった学校というよりは「港南学園そっくりさん選手権」の様相を帯びてくる。そう来たら男女総合優勝校はここしかない。ずばり、私立横浜隼人高校で決定。

「コクリコ坂から」における海（メル）の通学路は謎が多い。
先に見たように港南学園が不動坂＋緑ケ丘高校だったとして、通学の途中に路面電車を利用していたならば山手のコクリコ荘からビヤザケ通りを北方小学校入口（本牧通り）に下りて千代崎町停留場から市電に乗り、間門（まかど）あたりで降りてから坂を登っていく設定が有り得そうだ。
しかし登校時に歩いている道には市電のトンネルを見下ろす橋が見られる。これはまさしくここ、車道の山手トンネルを見下ろす桜道橋の陸橋と、市電廃止までは軌道専用だった旧本牧トンネル（現在は第二山手トンネル）をミックスして通学路の一部としてはめ込んだ、吾朗監督の心象風景となろう。

また、俊から「自分たちは兄妹だ」と聞かされて呆然となった雨の帰り道、トンネルではなく切通（きりどおし）を通る市電のシーンのモデルは桜道橋を地蔵坂上方面へ進んだ先、市電山元町線の打越橋あたりとなろう。ただし作中の橋は赤のアーチ橋ではない。しかも行先は六角橋（神大（じんだい）がある神奈川区の街）ならぬ三角橋だ（笑）。なお実際の六角橋行は山元町線ではなくメルがおそらく通学で利用していたはずの本牧方面からの路線。とすると、こちらも両路線をミックスしたイメージのはめ込みということになる。

ここで気付くのは、心象風景の市電はいずれも旧塗装。一方で現実風景の元町停留場（作中では旧称の西の橋停留場）や桜木町駅前の杉田線は市電が廃止される前に採用された最終期の塗装（こちらは色合いが市営バスに受け継がれている）。こうした使い分けがあるからこそ、メルが市電に乗って冒頭で触れたような帰路をたどる設定だったのはほぼ決まりではないか、とも思える。

他にも作品内には大正末期に震災で崩壊した元町百段と元町厳島神社をミックスしたような風景も出てくる。横浜が舞台のドラマでよくある、距離の離れた目玉スポットてんこ盛りという王道パターンだ。

オリジナルサウンドトラックに収録されている「朝の通学路（Off to school in the morning）」はクラーベ風のリズムに乗ってアコーディオンがメロディーを奏でる。そこから感じられるのは長かった戦争の時代から解放されルンバ、タンゴ、チャチャといったラテンのリズムが巷にあふれていた、どこまでも明るく前向きな未来を予感させる時代。
（最初にバンドネオンかアコーディオンか迷った末に「音の伸びがバンドネオンかな？」と思ったのだがサウンドトラックのライナーノーツにアコーディオンとありました。面目ない。直しておきます）

一つ分かりにくいのは、メルがコクリコ荘を出ていく北斗女史との別れを惜しんでいた朝の通学風景。谷戸（やと）の農村風景が広がるこのシーンを挿入した意図はやや図りかねるが、これは港南学園（緑ケ丘高校）の内陸側にあたる本牧緑ケ丘、本牧満坂から本牧町あたりの昔の姿をイメージしたのだろう。中区史によると路面電車の通る本牧通りから外れたこの地区は大正後期から昭和初期にかけても農村風景が広がるままだったという。ただこちらから登校するとなると、現実世界に重ねたときに海側の坂道に出ることなく内陸側からの通学になってしまう。それでも敢えて差し込んだ心象風景のインパクトとしては、上で触れたシーンと比べるとちょっと弱い。とはいえ、このシーンがあることで港南学園の立地はコクリコ荘の建つ山手の尾根続きではなくいったん下っていった先、ということになる。

なお通学路と仮定した本牧通り沿いで昭和30年代とくれば、忘れることができないのは先にも触れた在日米軍の「本牧ベース」。フェンスの向こうはアメリカ、という時代は昭和50年代まで続いた。
本牧ベースは作中には全く出てこない。作中では終戦後もなお引きずる戦争の影として、メルの父が朝鮮戦争に従軍した際に乗艦したLST（戦車揚陸艦）が描かれているくらい。作品内に占める時間的なウエイトは大きくはないが、サウンドトラックに収録された「夢」のメロディーに歌詞を付けた「赤い水底」（「歌集」に収録）は、ずっしりと重いメルの父に対する想いが聴き手にホロリと涙を誘う。赤やオレンジのコクリコ（ポピー）の花には「慰め」「いたわり」といった意味があるそうだ。
ともあれ、当時の横浜の街には至るところに在日アメリカ軍の存在感が色濃く出ていた。その象徴的なシーンは映画のラスト近く、メルの母と俊の養父が待ち合わせた関内あたり（ドア越しに見る店の外に石造風の建物が見える）の喫茶店のシーン。そこでは店の前に米軍関係者が使用する「Eナンバー」車が停まっている。県内では現在でも横須賀あたりを歩くと同じく米軍関係者の車両である「Yナンバー」の車を普通に見かける。

ナンバープレートには「4755」。これが1947年（昭和22）〜1955年（昭和30）を暗示しているとしたら、そこにはどのような意味が込められているのだろうか。

通学路はこんな感じで行くとして、メルが下校時にコクリコ荘のまかないの食材を買って帰るのなら、本牧通りの本郷や麦田の商店街あたりで肉や魚、野菜を買って帰りそうだ。
作中では食材が足りなくなったメルが山手コクリコ荘の門前で鉢合わせた俊の自転車に乗せてもらって（俊が学校帰りに走って来た道を引き返してくれる）坂を下り肉屋へ買い物に行くシーン（帰りにコロッケを歩き食いするシーン）があるが、日々のまかないに用いる食材といった生活感のある買い物の場は巷で言われる元町よりはむしろ本牧通りの商店街ではないか、という気がする。そして港南学園から不動坂、本牧通り、ビヤザケ通り、コクリコ荘、谷戸坂という位置関係からすれば肉屋はまさしく本牧通りにある店ということになる。
作中の店舗は元町・代官坂下の丸英商店がモデルといわれるが、麦田町商店街の古写真を眺めてみると商店街の雰囲気そのものは元町というよりは市電の通る本牧通りの方がしっくりくる。実際のビヤザケ通りは作中のそれと違って主題歌「さよならの夏〜コクリコ坂から〜」よろしく「ゆるい坂」ではあるが、それはビヤザケ通りに代官坂の風景をミックスした心象風景だろうから問題ない。
第一、もし学校が山手のどこかで肉屋が坂を下りてすぐの元町だったら、「おうちはどこ？」という問いかけに「本町」と答えた俊に対して、小学生ならともかく高校生のメルが「わぁ、遠いのね」とは言わないだろう。

なお作中では道幅の狭い、おそらく一方通行の商店街を市電ではなくボンネットバスが走っている。この商店街の雰囲気は、先に見てきた大和町（やまとちょう）の商店街が実によく似ている。

戦前の路線図には大和町商店街から本牧通りの上野町、そして元街小学校前を通り代官坂トンネルを抜け元町を横切るバス路線があった。それなら確かに丸英商店あたりをかすめている。しかしそれは元町商店街を横切るだけであって商店街に沿って通過していくわけではない。しかも昭和30年代にはこの路線は既に無く、上野町から先は北方小学校前を経て山手の丘から谷戸坂を通る経路に代わっていた。作中のボンネットバスのワンシーンはやはり本牧通りの前後ということでよいだろう。ちなみに「元山下」は「新山下」と「山元町」をシャッフルしたような名前だ。

そして最後にもう一つ、そのような道のりだったとしたら俊が下校時になぜ本牧通りのトンネルを抜けずにわざわざ山手の丘（ビヤザケ通りからおそらく谷戸坂）を上り下りして本町に帰るのかも気になるところだが、本牧（麦田）トンネルが市電専用だった当時、もう一方の山手トンネルは上下線分離ではなかったので自転車で通過するには路肩が狭くてちょっと怖いだろうし「たまには違う道を走るか」というのは元気な高校生なら普通にありそう。そして山手界隈の雰囲気にはそうさせるだけの魅力がある。「こっちを通ればメルに会えるかも」とも思うだろうし。そして狙い通りに鉢合わせした。すれ違いざまの俊の「うおぉっ、来たっ」という表情は作中で二度は見せない思春期の少年の素顔そのものだ。

タグボートの船長の息子の俊は通学時に新山下あたりの船上から山手の丘をボーっと眺めていて信号旗を掲げる洋館に気付いた。信号旗が「安全な航海を祈る」であると読み取った（あるいは親父に聞いた）俊は「いったいどんな家なのだろうか」と下校時に興味本位でそちらに自転車を走らせ、何かのきっかけでそこの娘が学校の後輩であることを知った。それからはタグボートに回答旗を掲げたり、メルへの想いを込めた短い詩を「週刊カルチェラタン」に載せたりもする。
回答旗は下宿人の画学生ヒロコおじさん（笑。私も「ぇ、おじさん？しかもおばあちゃんまで！これは元祖オヤジ系か？？」と思ってしまったクチだ。でも素顔が素敵なヒロさん、振る舞いやギャグのセンスがちょっとオヤジっぽい）には「よく通る船だよ。メルが掲げると返事してるみたい」と、かなり前から気付かれていた。
それに週刊カルチェにその紙面を割いてまであのような（数学部の吉野いわく「海にボトルを流すようなやり方」の）詩を載せたりすれば親友の水沼はもちろん、編集部の後輩である山崎らも「先輩、何すか、これ？」と来るだろうから俊がメルに片思いなことがバレないはずがない。メルが一学年下の妹と一緒に部室棟にやってきた時点で、俊がメルに片思いなことを水沼はおろか山崎らも知っていた訳である。山崎でなくたってメルが誰を訪ねて来たのか、何の用件かを切り出す前から「部長、珍しいお客さんですよ！」と冷やかしたくもなろう。
だからこそ水沼がおそらく俊から「メルとは兄妹だ」と打ち明けられて以降、水沼は部室にやって来るメルの心中を察しまるで兄貴分か何かのような優しいまなざしをもって接するのに対し、そこまでは知らされていないであろう山崎はメルと俊の会話が他人行儀でよそよそしい言葉使いになったことに怪訝な表情を見せる。このあたりの日本語に特有の言葉使いの変化から生ずる微妙なニュアンスは翻訳版「From Up On Poppy Hill」ではおそらく伝わりにくいだろう。だいたい、つっけんどんな奴だったはずの俊に西日に照らされた坂道で初めて「メル、ありがとう」とあだ名で呼ばれた時のメルのハッとしたドキドキ感は、終始「Shun」「Umi」と呼び合っている翻訳版ではちょっと伝わりそうにない。

まったく、俊と云う奴はツンデレ男子だな。空気を読んだ水沼が天然な妹を外へ連れ出して御膳立てしてくれた（考古研の連中はまだ残っていたが）千載一遇のチャンスに「ん」とか言ってる場合か。それにたとえあんなことがあったとしても、たぶん水沼殿だったら「これ、お父さんの前に」って、カズさんばりにコクリコ（ポピー、ひなげし）を腕一杯の花束にしてメルのところに持っていくぞ（笑）。

赤いコクリコ（ポピー、ひなげし）の花

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